![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
valya_15От этой глубокой и прочной любви родилось много детей. За первой, Марией (1540), последовали Франческо (1541), Изабелла (1542), Джованни (1543), Лукреция (1545), Петрикко (1546), Гарсия (1547), Антонио (1548), Фердинандо (1549), Анна (1533) и Пьетро (1554). Крепкая здоровьем Элеонора легко переносила частые беременности, хотя это и становилось все труднее, но не кормила детей сама, то ли будучи занята обязанностями своего сана, то ли потому, что таков был укоренившийся в знатных семьях обычай. Однако по многим признакам видно, что герцогиня обычно держала детей при себе и нежно любила их. В самом деле, она умрет в 1562 г. от тягот, которые перенесла, сама больная, у изголовья Джованни, и от горя, причиненного ей трагедией тех дней, когда она за краткий срок лишилась двух сыновей, а жизнь третьего, Фердинандо, находилась в большой опасности.
Частые беременности послужили, однако, тому, чтобы крепкое и цветущее здоровье ослабло. Пьераччини дал очерк состояния здоровья Элеоноры и подтвердил документально ее быстрое истощение [6] . К 1550 году явились первые симптомы туберкулеза, который подорвал ее здоровье и затем был причиной ее смерти. Тем не менее, этот историк отмечает также, что герцогиня щедро расточала силы: частыми были путешествия вместе с мужем, верховая езда, охоты, поездки из города в город, из поместья в поместье, чтобы соблюдать экономические интересы свои и супруга.
Помимо архивных документов, очевидными свидетельствами быстрого упадка ее здоровья являются портреты кисти Бронзино, запечатлевшие Элеонору в разные моменты жизни. Наиболее красноречивы два. На первом, хранящемся в галерее Уффици, она еще прекрасна, облачена в пышный наряд - в нем она будет похоронена, и так будет найдено ее еще разодетое тело в 1857 году, когда гробницы семьи Медичи вскроют, чтобы исследовать состояние захоронений. На втором, который сохраняется в Берлине, ее лицо уже увяло, черты усталые, признаки болезни теперь не скрыть.
Первый из упомянутых портретов, но то, что герцогиня была похоронена именно в этом платье, в настоящее время оспаривается.
Второй портрет, о котором идет речь, видимо, этот.
Ей пришлось много перестрадать также из-за детей. Совсем недолго прожила старшая дочь, умершая всего лишь в семнадцать лет в 1557 г.; Лукреция, ставшая в 1558 году герцогиней Феррарской, вскоре после этого, в 1561 г., умерла при не вполне ясных обстоятельствах: говорили даже, что ее отравил муж, желая отомстить за неверность. Другой сын, Петрикко, умер всего лишь через несколько месяцев после рождения. Новые тревоги доставили ей дети, жившие дольше, своим неугомонным характером и раздорами, разъединявшими их - особенно Франческо и Фердинандо - с молодых лет; беспощадно ранили мать и несчастья, которые обрушивались на других, пока она была еще жива.
Портрет Лукреции де Медичи работы Аньоло Бронзино
Из мальчиков Пьетро, самый младший, имел беспокойный и горячий нрав, за который его недолюбливали братья и который разовьется в нечто худшее, доведя его до распущенности и до женоубийства: так он несправедливо наказал жену - другую Элеонору ди Толедо - в 1576 г., после того, как подтолкнул ее к неверности своим пренебрежением. Наиболее горестным было все растущее несогласие между Франческо, наследником престола, замкнутым и надменным, воспитанным по-испански при дворе Филиппа II, и Фердинадо, превосходившим его по культуре и политическому кругозору, которому отец предназначил после смерти Джованни духовную карьеру, получив для него в 1563 г. в молодом возрасте кардинальский пурпур.
Портрет Франческо де Медичи ребенком
Портрет Фердинандо Медичи кардиналом
Трагической была также судьба Изабеллы, самой просвещенной и умной из детей, любительницы музыки и пения, поэтессы и импровизатора. Она была в 1558 г. выдана из политических соображений за распутного и жестокого Паоло Джордано Орсини, герцога Браччано, была покинута и оскорблена мужем и трагически погибла в 1576 г. от его руки: так он хотел удовлетворить амбиции Виттории Аккорамбони, своей любовницы, желавшей сменить Медичи на месте герцогини.
Изабелла де Медичи. Портрет работы Алессандро Аллори
Эти трагедии - совершавшиеся или же готовившиеся вдали - волновали не только Элеонору, но и делали также характер Козимо более мрачным; они были предметом распространенных сплетен, представлявших повсюду в Италии и в Европе герцогский двор как средоточие ненависти и преступлений, а жизнь правящей семьи - как удручающую картину распущености и конфликтов между братьями. Более глубокие и свободные от предвзятости исследования давно рассеяли многие из этих сплетен, питавшихся молвой и ненавистью к Медичи, но в то же время вывели на свет их психологические и моральные последствия для покоя герцогской семьи.
Сплетни не повлияли, однако, на отношения Элеоноры и Козимо, находивших здесь новые причины для единства. Это достаточно показывают искренние строки, которые писал герцог не только официально, но также близким и своим ближайшим сотрудникам, когда Элеонора умерла. Слова смирения, скорби, горечи от одиночества, в котором он оказался, внезапно лишившись душевной привязанности, поддерживавшей его в трудной жизни.
Но не только привязанность и общие тревоги укрепили взаимную любовь и привычку совместной жизни этой пары. Ее объединяли также интерес к наследственным капиталам и страсть к делам. Здесь можем вновь процитировать Федели, одного из самых тонких наблюдателей герцогской семьи. Козимо, как пишет венецианский посол, "как видно, не имеет другой цели, кроме как копить сокровища; все дети уже воспитываются таким образом...и госпожа герцогиня, женщина редкого ума, следует той же дорогою..." Далее вновь тот же посол добавляет оживляющий мазок к картине деловых интересов Элеоноры, упоминая ее страсть к игре: она играла, "чтобы расслабиться", но всегда "хотела выиграть и играет всегда на тысячи". Другие архивные документы, изученные Пьераччини, изображают, как бывала разочарована герцогиня после проигрышей и как она не отрывалась от игры, даже чтобы заниматься делами - немногими, ей доверенными - в отсутствие мужа.
(Далее автор, опираясь на документальные данные, рассказывает, как Козимо и Элеонора совместно приумножали имущество семьи с помощью различных источников: они покупали и продавали недвижимость, брали и давали кредиты, торговали зерном на собственных кораблях. Каждый из них предусматривал, чтобы в случае его смерти все, им приобретенное, оставалось в семье. Элеонора сосредоточилась главным образом на покупке недвижимости и необработанных земель, которые затем улучшали и продавали или же сдавали в аренду. На покупку недвижимости она потратила 26 300 скуди. Она также прибрела у города Сиены для себя и для детей право на эксплуатацию озера Буриано, что позволило получать доходы от продажи выловленной там рыбы. Среди других источников дохода герцогской пары упоминается такой: завоевав Сиену, они наладили поставку зерна для изголодавшихся горожан. Таким образом наделялись прежде всего беднейшие, но при том, что поля вокруг города были опустошены войной, сиенцы стали должниками Медичи. По завещанию Элеоноры все ее имущество перешло Козимо, за исключением наследства, оставленного ею стремянным, некоторым еще незамужним дамам ее двора и рабыням, которые по этому же завещанию получали свободу).
Собственно, благодаря Элеоноре был куплен дворец Питти. Как уже указывалось, на момент свадьбы маленький двор Козимо I размещался еще во дворце на Виа Ларга. Однако, возросшие потребности семьи и ясная политическая цель утвердить новый принципат поверх воспоминаний о побежденной республике довольно скоро (в 1540 г.) побудили герцога переместиться во дворец, называемый "дворцом на Площади", то есть в административное помещение, которое со времен Данте занимали гонфалоньер и приоры [7].
В этих комнатах герцог велел произвести большие работы по восстановлению и украшению, заказав Вазари отделку аппартаментов гонфалоньера, предназначенных теперь для Элеоноры, и включив в покои своего двора также соседние помещения: исполнителя правосудия - уже давно упраздненный пост - и капитана пехоты. (...)
Во "дворце на Площади" родились еще шестеро детей, которые прожили ранние годы на верхнем этаже нового жилища, играя на террассах, открытых воздуху и солнцу; но мало-помалу и эта резиденция перестала отвечать нуждам семьи и двора. Также и герцогские административные службы, расширяя свои полномочия, все более нуждались в более просторных и многочисленных помещениях, и требовалось разместить их в стенах одного здания, чтобы они работали рядом с государем, который намеревался наблюдать за их деятельностью вблизи.
С приобретением дворца Питти начал воплощаться задуманный Козимо грандиозный проект обновления города, который, как и многие другие инициативы Медичи, осуществился постепенно, между 1550 и 1565 г.г. В 1550 г. Элеонора на свои деньги в полном согласии с намерениями мужа приобрела примерно за 9.000 золотых флоринов у членов семьи Питти дворец Боболи, состоявший тогда из маленькой центральной части, зажатой между тремя дверными арками в центре первого этажа и семью оконными проемами над ними. Здание не поднималось выше первого этажа, и вдобавок ему недоставало крыши; у Питти, не столь богатых, как во время оно, не хватало сил его закончить. Козимо призвал в 1560 г. Амманнати допроектировать и закончить дворец; с большой предусморительностью Элеонора купила также много земли вокруг и несколько домов рядом со зданием, чтобы иметь возможность расширять его и дальше. Герцог даже с помощью Триболо и Буонтанелли запланировал сад, который задумал одновременно как место развлечений для семьи и как пространство для отдыха или цеременоий двора. Картина Юстуса Утенса представляет, как это выглядело в конце XVI века. Но герцог не оставил как официальную резиденцию и "дворец на Площади" и использовал то одно, то другое жилище в рабочих и представительных целях. В 1560 году, в конце жизни герцогини, он начал строить под руководством Вазари здание Уффици для важнейших административных учреждений и облюбовал идею связать "дворец на Площади" с Питти при помощи коридора, который проходил бы через Уффици и Старый Мост, так, чтобы сделать из резиденции двора и помещений администрации единый организм, эффективно работающий вокруг государя. В 1565 году корридор был уже построен по проекту Вазари.
Упомянутая работа Юстуса Утенса: дворец Питти и сады Боболи
Сведения о личности Элеоноры были бы неполны, если не вспомнить ее отношение к религии и благотворительности.
(Далее повествуется о том, как при участии герцогини во Флоренции была открыта коллегия иезуитов. Козимо сперва хотел учредить ее в Пизе, но под влиянием Элеоноры и падре Ланьеса, близкого товарища Игнатия Лойолы, все-таки учредил ее во Флоренции в 1551 году. Элеонора добилась также у папы Пия IV права оставлять себе доходы с некоторых приходов с тем, чтобы употреблять их на цели благотворительности. Полученные таким образом суммы она предназначила на монастырь святого Стефана для благородных дам, открытый после ее смерти и действовавший до 1846 г.).
Много раз в этом кратком биографическом очерке мы касались драматических обстоятельств смерти Элеоноры. Она произошла вследствие рокового соединения естественных причин. Как бывало и ранее, Козимо должен был отправиться в Маремму, Ливорно и Пизу, чтобы осмтреть несколько крепостей, и хотел взять с собою жену. Они думали, что поездка будет полезна Элеоноре, благодаря более мягкому климату местности, куда должна была направиться герцогская чета: мучившие Элеонору легочные кровотечения усилились и участились. Сыновья Джованни, Фердинандо и Гарсия желали поехать с родителями утехи ради, хотя врачи предупредили, что нужно быть начеку из-за опасности малярийной лихорадки, которая в эти месяцы опустошала как раз Маремму. Судьба показала, что доктора были правы. Трое принцев заболели, Джованни и Гарсия умерли вскоре один после другого, и мать последовала за ними в могилу три недели спустя; Фердинандо долго боролся со смертью. Такова действительность драмы, в считаные дни лишившей Козимо I самых дорогих привязанностей и надежд, возлагаемых на жену и сыновей, особенно на Джованни, которому он намеревался готовить путь на папский престол.
Но, как сказано, вражда и молва породили легенду о семейной трагедии, которая распространилась из Рима в Венецию, во Францию, в Трент через собравшихся на совет епископов. Говорили, что как-то на охоте принцы поссорились, и в споре Гарсия ранил Джованни кинжалом; Козимо в гневе сам пырнул выжившего сына, когда тот пришел просить прощения у матери, а она, подавленная горем, в свою очередь умерла спустя несколько дней.
У этой сплетни своя история, которую в конце XIX века восстановил Сальтини, один из исследователей Медичи, показывая ее безосновательность. В государственном архиве мы сохраняем еще письма, которые Козимо писал в дни трагедии сыну Франческо, находившемуся в Испании. Из этих писем мы знаем, что 15 ноября Джованни заболел вместе с другими братьями злокачественной лихорадкой и умер 20 числа; в тот же день герцог опять писал отсутствующему сыну, что герцогский поезд нашел лучший воздух в Пизе. Но 18 декабря он снова пишет и сообщает, что Гарсии стало хуже, и он умер 12-го, и что герцогиня, обессиленная после ухода за детьми, скончалась шесть дней спустя. Летопись, предстающая в этих письмах, обладает силой убеждения; но столь же силен был в течение столетий эффект недолюбви историков Флоренции к Медичи, на которых всегда вешали обвинение, что они погубили свободу, так что в течение семнадцатого и девятнадцатого веков эта легенда неоднократно послужила основанием для ошибочных и тенденциозных выводов. Лишь позднее, как было сказано, действительность могла быть признана в более обширной и требующей обоснования среде историографии.
Гарсия де Медичи ребенком
Джованни (Гарсия?) де Медичи ребенком
Но реальность не была для главных героев менее драматичной и горькой. События 1562 г. знаменовали решительный поворот во внутренней жизни Козимо-человека, хотя и не отвлекли его от задач, возложенных им на себя и свою державу. Лишившись молчаливой моральной поддержки женщины, умевшей понимать и любить его, герцог стал более угрюмым и склонным к уединению, и стал отдаляться от семьи, которую только окружал ревнивой и собственнической любовью.
Рядом с ним Элеонора умела быть женщиной верной и любящей, государыней и хозяйкой дома, подругой, которой можно было доверять планы и надежды, выстраивая вместе экономическое и политическое будущее. Супруги, прежде всего, умели поддерживать взаимной привязанностью длительное брачное сожительство, начавшееся из-за династического интереса, а не из-за любви.
Завершая биографию этой испанки, которая прибыла во Флоренцию в один из самых драматичных периодов истории города, период перехода от вековой свободы к состоянию подданства, приятно вспоминать эти положительные стороны ее личности, эти глубинные черты ее характера и ее присутствия рядом с герцогом, который во тьме и свете своих полтических свершений остается одной из самых значительных фигур итальянского шестнадцатого века.
Примечания переводчика:
1.Алессандро де Медичи, первый герцог Флоренции (в 1532-1537 гг.), убитый своим родственником Лоренцино, прозванным за это Лорензаччо (известный исторический и литературный сюжет, основа трагедии Альфреда де Мюссе).
2. Родителями Козимо I были знаменитый полководец, кондотьер Джованни делла Банде Нере и Мария Сальвиати, внучка Лоренцо Великолепного по материнской линии.
3. Имеются в виду отец Джованни делла Банде Нере Джованни де Медичи и его старший брат Лоренцо. Так как они были в оппозиции к сыну Лоренцо Великолепного Пьеро Неудачнику, изгнавшему их из Флоренции в 1494 г., и поддержали приход к власти Савонаролы, братья получили прозвище "народные" - (i popolani).
4. Известный историк и политический мыслитель Франческо Гвиччардини, сделавшись приближенным Алессандро Медичи, имел при нем ряд должностей - "доходных, но не влиятельных" (А.Дживелегов, Франческо Гвиччардини).
5. В 1535 г. кардинал Ипполито де Медичи отправился к Карлу V в Тунис, где тот воевал, с жалобой флорентийских изгнанников на жестокость и преступления Алессандро, однако умер по дороге - или от малярии, или же был отравлен по приказу Алессандро. Возвращавшийся из Туниса император посетил Неаполь. Там Алессандро и предстал перед Карлом V, будучи вынужден ответить на эти претензии. Искусная защита герцога была написана Гвиччардини. Император поддержал герцога.
6. Гаэтано Пьераччини (1864-1957), итальянский врач и политический деятель, написал четырехтомное исследование о передаче наследственных признаков и влиянии наследственных болезней в семье Медичи "La stirpe de'Medici di Cafaggiolo: Saggio di ricerche sulla trasmissione ereditaria dei caratteri biologici" (Род Медичи из Кафаджоло. Очерк исследования передачи по наследству биологических особенностей).
7. Под "дворцом на Площади" имеется в виду Палаццо Веккио.
(с) Arnaldo d'Addario (autore)
(C) перевод, комментарии, подбор иллюстраций -
![[info]](https://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif?v=1){kind=small}
valya_15 (traduzione, commento, scelta delle illustrazioni). Note: the present translation is made and placed here with the only non-commercial purpose to enrich one's knowledge of history, to practice my literary translation skills and to learn some Italian :-).
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2011-01-11 08:54 am (UTC)no subject
Date: 2011-01-11 10:37 am (UTC)no subject
Date: 2011-01-11 11:07 am (UTC)no subject
Date: 2011-01-11 11:31 am (UTC)no subject
Date: 2011-01-11 09:47 am (UTC)no subject
Date: 2011-01-11 10:40 am (UTC)Тут (http://agnolobronzino.org/artist-BRONZINO,%20Agnolo-01.htm).
no subject
Date: 2011-01-11 02:31 pm (UTC)вот это видели?
http://community.livejournal.com/history_of_art/510722.html
no subject
Date: 2011-01-11 03:16 pm (UTC)Дело в том, что автор очерка имеет в виду портрет, который находится в Берлине, а этот и под описание подходит, и находится в Берлине.
На всякий случай, тут (http://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Datei:EleonoradiToledo02.jpg&filetimestamp=20050729175553). И вот тут еще (http://de.wikipedia.org/wiki/Eleonora_von_Toledo_und_ihr_Sohn_Giovanni).
Если это не Бронзино, то у нас нет подходящего к этому тексту бронзиновского портрета.
no subject
Date: 2011-01-11 05:07 pm (UTC)я имею в виду, что атрибуция ее кисти бронзино вряд ли поддерживается всеми, и это правильно. Слишком экспрессивная живопись, а он гладко писал.
и кстати не факт, что это элеонора
no subject
Date: 2011-01-11 06:01 pm (UTC)Я думаю, автор очерка не стал подвергать сомнению официальную аттрибуцию портрета. Его ведь больше интересовала модель, чем автор, а в качестве иллюстрации данных, которыми он пользовался, и выводов, которые он приводит, этот портрет подходит хорошо. В книжечке, где опубликован очерк, среди илллюстраций нет этой картины. Зато там есть бронзиновская дама из Турина, под которой однозначно написали, что это "Элеонора в молодые годы".
no subject
Date: 2011-01-11 10:52 am (UTC)no subject
Date: 2011-01-11 01:34 pm (UTC)no subject
Date: 2011-01-11 01:56 pm (UTC)no subject
Date: 2011-01-22 06:30 am (UTC)no subject
Date: 2011-01-22 12:11 pm (UTC)Благодарю за информацию
Date: 2012-02-09 12:47 pm (UTC)Познавательный блог
Date: 2012-02-20 06:43 pm (UTC)