![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
valya_15Dickens of London, Yorkshire Television, UK, 1976 .
Written by Wolf Mankowitz
Directors: Michael Ferguson, Marc Miller
Roy Dotrice as Charles Dickens and John Dickens;
Simon Bell as Charles Dickens as a boy; Gene Foad as Charles Dickens as a young man;
Karen Dotrice as Maria Beadnell;
Adrienne Burgess as Catherine Dickens; Lois Baxter as Mary Hogarth; Christine McKenna as adult Georgina Hogarth;
Holly Palance as Miss Baldwin;
and others.
Присказка. Однажды рождественским утром добрый, общительный и щедрый человек (уже) мистер Эбинизер Скрудж пробудился в холодном поту, не мешавшем умилению. Предыдущей волшебной ночью он увидел во сне великого писателя, а также выдающегося артиста и чтеца по фамилии Чертиков (только на английский манер), обладавшего с ним, Скруджем некоторыми общими чертами характера и вкусами, в частности устрашающей целеустремленностью и любовью к сказкам "Тысяча и одной ночи". Должно быть, именно поэтому писателю из сна удалось подглядеть мистическим образом историю раскаяния бывшего скряги Скруджа и изложить ее в повести, о которой Скруджу привиделось в том же сне, что она станет удивительно популярной. Благодаря ей мистера Скруджа будут знать очень многие люди, его будут играть многие известные актеры и даже со временем в честь него назовут - превратив его фамилию в собственное имя и, конечно же, с доброй иронией - сказочно богатого мультипликационного селезня.
Сперва мистер Скрудж был скорее напуган. Он не мог решить, ему ли приснился мистер Диккенс (слава которого почему-то не достигла скруджевых ушей...бизнес долго отвлекал мистера Скруджа от художественной литературы) или же, напротив, сам Скрудж - совершенно реальное лицо - был сочинен мистером Дик...Чертиковым, я сказала. Такие вопросы могут и озадачить, и испугать надолго. Но, так как было Рождество, прекрасный праздник, а, кстати, все события скруджевой жизни привиделись мистеру Чертикову верно, - если не считать допустимого художественного вымысла - то умиление взяло верх над страхом мистера Скруджа. Он решил отблагодарить писателя, еще раз подтвердив, во-первых, свою окончательно установившуюся щедрость, а во-вторых - свою реальность. И завещал мистеру Диккенсу деньги. В качестве подарка относительно скромного, хотя никогда не лишнего.
Но почему-то - вероятно, вследствие вмешательства тех же таинственных духов, которые обратили Скруджа, а на сей раз испугались, что мистер Диккенс, любитель чудес и перевоплощений, слишком уж ударится в мистику, - новая редакция скруджева завещания с этими дополнениями была без своевременного удостоверения свидетелями утеряна и открыта лишь в ХХ веке. И потому наследники - то есть здравствовавшие к тому времени наследники наследников друзей мистера Скруджа - стали только благодарными зрителями снятого на совсем другие средства телесериала о жизни и творчестве мистера Чарльза Диккенса. Но еще раз помянули добрым словом их обоих. А о сериале я, следуя пожеланиям этих благодарных зрителей, сейчас вам относительно подробно расскажу.
Куда не глянь - сплошные Диккенсы
Как мы только что напомнили, фамилия у мистера Диккенса смысловая. Ассоциация, возникающая из фамилии, с очевидной неизбежностью обыгрывается в cериале, многократно и многозначно. Название "Dickens of London" можно перевести и как "Диккенс из Лондона", и как "Лондонский черт". Последнее может быть и намеком на темперамент главного героя, и намеком на мир, его формировавший и им описанный, а еще может означать что-то вроде "Дух Лондона". В фильме тринадцать серий - тоже ассоциация, "чертова дюжина". Каждая серия представляет собой картинку воспоминаний в рамке. Воспоминания, конечно же, самого Диккенса о своей жизни, начиная с детства и оканчивая смертью отца его, Джона Диккенса, в 1851 г. Продолжительность каждой серии около часа, так что в начале может показаться, что действие сериала развивается медленно: на детство героя приходится четыре серии, из них - три в самом начале и еще заключительная, в которой Диккенс опять представляет себя мальчиком. Рамка для картинок воспоминаний: Диккенс в 1869 г. на высокой вершине славы посещает США (вторично) и выступает перед аудиторией с чтением своих произведений. В каждой серии происходит что-нибудь, что побуждает героя вновь переживать сцены из прошлого. Названия серий короткие и простые, но также многозначные. Например, название "Blacking" - и "Вакса", и "Очернение" - имеет в виду не только то, что мальчик-Диккенс работал на фабрике ваксы, но и страшный эпизод, когда злые мальчишки его этой ваксой вымазали, и вообще "черный период" в жизни, когда отец и семья были в долговой тюрьме. Cерия "Possession" (и "Владение", и "Одержимость") - не только о том, что Диккенс зарабатывает и одержим своим творчеством, но и о несчастной любви между Диккенсом и Мэри Хогарт, его свояченицей. Серия "Angel" - не только о том, что Джорджина Хогарт "заступила на место" умершей сестры Мэри в качестве хранительницы очага и девушки, влюбленной в Диккенса, но и о том, что сам Диккенс - ангел для многочисленных обездоленных, на беды которых он стремится обратить внимание своих читателей.
Главный герой, как легко догадаться, предстает в нескольких образах. С самого начала зритель сразу же видит Диккенса - классика при жизни и любимца публики. Он энергичен и блистателен, но он же и нездоров, и устал. Навязчивое внимание публики ему не в радость, а к его призывам в сфере борьбы за социальную справедливость власти не чувствительны. В основном Диккенс беседует со своим помощником Долби. Но вот появляется Гарриет Болдуин, милая девушка с литературными интересами, которая знает, как надо общаться с Диккенсом. Она очарована. Диккенс, само собой, очарован. Все платонически, и новые знакомые дружески встречаются с тем большим удовольствием, что не рассматриваются другие перспективы. С этого момента Диккенс оживляется и вспоминает как будто охотнее, даже и при том, что отнюдь не все его воспоминания приятны.
Рассказ о детстве героя можно было бы начать словами "Жили-были папа и сын..." Нет, конечно, были еще и мама, и другие дети, но папе и этому сыну вместе было особенно хорошо. Папа догадывался, что сын у него талантливый, и он хотел бы развивать таланты сына - сначала артистический, потом - литературный. Сыну было всегда интересно с отцом - красноречивым и, как следствие, болтливым, склонным к авантюрам, добродушным, веселым и принципиально оптимистичным. Но и опасным - а глядя на него, никогда такого не подумаешь. Диккенс-отец похож на ... воздушный шарик в бакенбардах. Диккенс-сын не разлюбил отца, даже и понимая, что именно безответственное поведение того стало причиной несчастий семьи. Мальчик-Диккенс - живой, артистичный и впечатлительный, конечно же, должен напомнить Оливера Твиста. Мысль об этом персонаже является Чарльзу-писателю как кошмарное видение из его детства. Молодой Диккенс - напористый, красивый, блистательный и...как ни странно, мало обаятельный. Вероятно, из-за своей большой самоуверенности. Даже если жизнь его обижает, - как в случае с его неудавшейся первой любовью, - он чувствует в себе силы отомстить, добившись другого счастья. А когда начинается его писательский успех, море ему не то, что по колена, а по пальцы ног, и он чувствует восторженный плеск волн у своих башмаков. Самый обаятельный - зрелый Диккенс, уже переживший самое большое, по сюжету фильма, непоправимое горе своей жизни. Он внезапно постарел - лучше сказать "утратил юность", но и обрел внутреннюю силу; у него умные глаза и время от времени появляется добрая улыбка.
Но никуда не исчезал надолго папа героя, Джон Диккенс: он тоже время от времени появляется в сериале, и оканчивается весь фильм смертью Джона Диккенса, а не самого Чарльза Диккенса, как зритель мог бы ожидать. Смотреть эпизоды, где вместе участвуют возмужавший сын-Диккенс и его стареющий, но все также способный причинять беспокойство папа-Диккенс, интересно из-за контраста между целеустремленным сыном и легкомысленным отцом (а еще интереснее потому, что играет их обоих - один актер Рой Дотрис, и играет очень здорово, так что быстро начинаешь любоваться. Он же играет Диккенса в сценах американского тура, обрамляющих воспоминания). А дело все в том, что папа-Диккенс, как известно, стал прототипом одного из популярных литературных персонажей своего сына, мистера Микобера из "Дэвида Копперфильда". Папа-Диккенс - как бы и создатель своего сына (еще и потому, что он - любимый сыном рассказчик-воспитатель), и его же создание. Когда папа приходит к сыну, одновременно автору является его узнаваемый литературный персонаж. Это главная остроумная задумка сериала.
Может показаться, что Диккенсов в этом сериале, даже не считая отпрысков плодовитого отца, слишком уж много. Или они недостаточно между собой похожи. Но тут нужно вспомнить об артистизме главного героя, вдохновенно перевоплощавшегося в разных людей. Тогда легче будут восприниматься сериальные Диккенсы. Все же, каждый - на свой лад, они дикие, но симпатичные.
О сложной личной жизни чертяк
В сериале о жизни Диккенса много не только лиц главного героя, но и тем: тут тебе и деловые переговоры, и гонорары, и трагически завершившийся конфликт с художником, и авторское право, и джентльменские забавы (невинные), и забота о страждущих. Мы поступим лучше всего, если сосредоточимся на любовной линии, так как несколько раз ее уже упоминали. Кратко описать ее можно так: для начала Диккенсу очень не повезло с девушкой, а потом девушкам не очень везло с Диккенсом.
Молодой Диккенс встречает богатую красавицу Марию Биднелл (именно "Марию", не "Мэри". Играет ее наследственная актриса Карен Дотрис, дочь Роя Дотриса, исполнителя ролей Диккенса-отца и зрелого Диккенса). Влюбленный хочет завоевать ее и все величие мира - для нее. Достичь этой цели он думает как актер и берет уроки актерского мастерства (которые вредят его таланту). Но Мария - холодна и, как говорится, "какая-то противная"; она отвергла любовь героя. (Любимая собачка Марии, по имени Дафна, должна, как видно, символизировать холодность девы, отказавшей молодому человеку и не догадавшейся, что он - бог). Диккенс погасил свое страшное отчаяние в объятиях девицы легкого поведения, ранее игравшей с ним в спектакле Дездемону. А потом воскрес для новой жизни и встретил семью, где было много дочек. На старшей из них он и женится, с очевидностью поспешно.
Диккенс и его жена Кэтрин Хогарт в сериале - такая пара, как иголка и подушечка для иголок. Подушечке неприятно, что иголка колется, хотя все так и должно быть. Кэтрин боится целеустремленности Диккенса, он меньше, чем жене хотелось бы, внимателен и нежен с ней. Интимная сторона их брака, позднее - многодетного, тоже, как кажется, складывается не сразу. Кэтрин часто капризничает, а Диккенс раздражается. Но есть еще кружево подушечки, то есть юная сестра Кэтрин, Мэри Хогарт, которая живет с супругами по просьбе Кэтрин и помогает по хозяйству.
Сравнивать Мэри Хогарт, как она изображена в этом сериале, с кружевом не совсем правильно: Мэри не очень похожа даже на маленькую Нелл из "Лавки древностей", прототипом которой считается (хотя не только ее). Мэри в сериале - не столько ангел, сколько более энергичная и проницательная, чем Кэтрин, женщина в жизни Диккенса. С ней можно говорить о книгах. Она умеет и пристыдить за ребяческое поведение, и понять авторский успех. Отношения ее с мужем сестры остаются целомудренными, но заметно, что Мэри чувственна не меньше, чем Чарльз. Она стала его ангелом, потому что не могла стать его подругой во всех смыслах, и растущая склонность между ними тем более страстна, что они должны сохранять дистанцию, но, как родственники, могут гулять, играть и фамильярничать. Мэри знает, что любит Диккенса; Диккенс не признается себе, что для него значит Мэри. Он нуждается в ней, кокетничает с ней и временами напоминает ей, что она - ребенок. Кэтрин все понимает и ревнует. Можно придумывать, что произошло бы, если бы Мэри не умерла внезапно от сердечного приступа всего лишь в семнадцать лет: или они с Диккенсом стали бы любовниками, или Диккенс до конца не понял бы, что любит ее не как сестру (но не позволял бы выйти замуж и уйти из его дома). А так он считает дорогую Мэри Хогарт своей единственной настоящей любовью, о которой никогда не сможет сказать иначе, кроме как в своих произведениях.
Поведение Кэтрин после смерти сестры выравнивается, и она капризничает реже - должно быть, привыкла к браку и чувствует себя увереннее. Она даже сама предлагает, чтобы еще одна ее сестра, Джорджина, жила в их семье и помогала ей. А Диккенс ласкается к жене, чувствуя себя виноватым. Они должны разъехаться, но в этом сериале нет ни новой встречи Диккенса с Марией Биднелл спустя годы, ни его любви к молодой актрисе, ни расставания с женой Кэтрин. Обо всем этом зритель сериала или уже знает, или узнает откуда-нибудь еще. А сериал дает понять, что душевному миру Кэтрин не позавидуешь: муж ее то в королеву заочно влюблен, то прямо на глазах у жены преследует юную музу...
Мария Биднелл, которая любила свою собачку, а не Диккенса
Кэтрин Хогарт, будущая миссис Диккенс
Мэри Хогарт
Джорджина Хогарт
Поклонница мисс Болдуин - на всякий случай
Волшебство
В фильме есть отталкивающие сцены: фабрика ваксы, тюрьма, живые крысы - и это еще не самое отталкивающее. А есть смешные: Диккенс пытается гипнотизировать жену, Диккенс показывает фокусы. Кроме истории Мэри и Чарльза, только одна серия, ближе к концу, может показаться по-настоящему страшной. Она рассказывает о встрече Диккенса с Эдгаром По и строится на контрасте между ними. Диккенс - признанный гений и избранник читателей, которому любопытно все необычное. Эдгар По - человек удивительных дарований, уверенный в своем гении, но непризнанный и озлобленный. По представлен в сериале как персонаж своего рассказа «Правда о том, что случилось с мистером Вальдемаром» (который принимали за отчет о действительном происшествии). Ища самоутверждения, По связался с мрачными чудесами и загипнотизировал умирающего. Вроде бы это должно считаться великой победой, но...в действительности это преувеличение человеком своих сил и издевательство. По, как его персонаж, насильно держит в этом мире фактического мертвеца, не позволяя ему освободиться. Его он показывает Диккенсу. Эта серия подсказывает мысль, что Диккенс, несмотря на свою фамилию и причудливый характер, никакой не "черт": дела свои он ставит на службу добру для людей и хочет уменьшить их страдания.
Одно их таких чудес происходит ... если не происходит, то подтверждается при смертном одре Диккенса-отца (вы еще помните, что он время от времени возникает в этом сериале?) Он спрашивает у сына: "Мистер Микобер - это я?" Тот кивает. И папаша Диккенс умирает, лукаво подмигивая. Он-то отошел в мир иной, но без тяжелого настроения ни у себя, ни у зрителей. Сын изобразил своего несмотря ни на что любимого отца, создав литературный персонаж, который будут долго помнить, - значит, сын подарил папе еще одну жизнь. И папа доволен этим чудом. Оптимистически безобразил он не зря.
Вместо заключения. Мне, наверное, не нравится только, что нет отдельной серии о "Повести о двух городах", так как это мое самое любимое произведение Диккенса. Сейчас. (И, наверное, имеет смысл, что актер Рой Дотрис (1923 - 2017), сыгравший и сына, и папу Диккенсов, скончался в год 205-летия Чарльза Диккенса. Он очень хорошо сыграл их. Пользуясь случаем, поблагодарят. :-)
По моему пересказу вы можете решить, что в фильме много стандартных ходов: автор вспоминает прошлое, автор среди своих персонажей, узнаваемые образы и мотивы, цитаты. Но я думаю, что этим, как и актерской игрой, сериал должен нравиться любителям и знатокам творчества Чарльза Диккенса. (Вы, кстати, знаете его творчество лучше меня и при просмотре отловите больше ассоциаций с книгами в фильме). А мистер Скрудж сообщил в письме, что против такой версии не возражает.
